吉事果電影消息：今年的春節(jié)檔票房大戰(zhàn)已經(jīng)進入尾聲，回顧這個春節(jié)檔，更大的贏家是賈玲。

除了賈玲，誰是春節(jié)檔第二大贏家呢？

很多人覺得是陳思誠，不過《唐探3》的口碑最后有點崩，所以上映之前業(yè)內(nèi)都估計票房要破50億的說法，徹底不可能成真了，輸了口碑，不能算真正的贏家。

所以我覺得《人潮洶涌》的導演饒曉志才是今年春節(jié)檔第二大贏家。

本來在春節(jié)檔頭三天，很多人都覺得《人潮洶涌》票房沒救了。

但是現(xiàn)在再看，這部電影的每日增長票房已經(jīng)快要逆襲《刺殺小說家》，而且上座率排名之一，貓眼最新預測其總票房將會超過6億。

能夠從之前票房一直排名倒數(shù)，一路逆襲，說明觀眾認可了《人潮洶涌》是部好電影。

而導演饒曉志也在《無名之輩》之后，再次取得了口碑和票房的成功，他將會是中國電影未來的希望之星。

中國電影市場，總是會這樣持續(xù)不斷產(chǎn)生超新星，不斷推陳出新，涌現(xiàn)新的電影風格，涌現(xiàn)新的實力導演。這對于所有中國電影的觀眾來說，都是好消息。

其實這些年來，中國電影市場一直能夠出現(xiàn)這樣讓人驚喜的新人導演——2017年吳京《戰(zhàn)狼2》讓觀眾看到中國式英雄的硬核。

2018年文牧野拍出了《我不是藥神》下沉小人物生活，口碑與票房齊飛。

2019年春節(jié)檔郭帆《流浪地球》打開了中國科幻片的大門。

2020年暑期檔餃子《哪吒》一戰(zhàn)封神，讓人看到了國產(chǎn)動畫的無數(shù)可能……

如今又有了賈玲和饒曉志，

縱觀中國商業(yè)電影進入21世紀后的20年，其實經(jīng)歷波折三個階段——

之一個階段：中國大導演時代

時間跨度：2000年—2010年

說起中國電影的大導演時代，首先繞不過張藝謀和陳凱歌。

在90年代中國電影還沒有開啟市場化浪潮的時期，張藝謀和陳凱歌代表了中國電影在世界上的牌面。他們倆的作品在國際上屢屢獲得大獎，也讓中國電影成功走向世界。

也因此，張藝謀和陳凱歌一度就是中國電影的代表，90年代他們在中國電影界的地位，那是無人可及。當然張藝謀的名聲可能還要更大一些。

在90年代中國電影的大導演時代，大導演掌握了中國電影更好的資源，當然他們每次拍的電影也都是萬眾矚目，以至于張藝謀的電影有了”謀女郎“的說法，因為跟著張藝謀拍電影就一定能紅。

所以當21世紀中國電影開啟市場化改革的時候，張藝謀也就當仁不讓的成為了棋手。

他拍攝的《英雄》也正是中國電影市場化浪潮的起點。

在那個時代，大導演就代表了口碑，那個時候的觀眾看電影，不看別的，什么題材，什么主演，統(tǒng)統(tǒng)不重要，重要的是這個電影是不是張藝謀拍的。

《英雄》當年取得了多少票房？2.5億，這可是2002年的2.5億，當年全年票房才只有9億多，《英雄》一部電影占了全年票房的近30%，多么恐怖的數(shù)據(jù)。

現(xiàn)在中國電影一年有600億票房，如果有哪個電影哪怕占20%的比例，那也是120億啊。

讓我們記住2002年單日票房更高的一天，12月24日，《英雄》首映拿下1800萬。

張藝謀開啟了中國電影的市場化，接下來輪到其他大導演們發(fā)揮。

2003年圣誕節(jié)，大導演馮小剛《手機》上映，順利奪得當年票房冠軍。

2004年開始，香港大導演們大舉北上，周星馳的《功夫》奪得年度票房冠軍，當然張藝謀和馮小剛也沒有閑著，《十面埋伏》和《天下無賊》分別位列票房榜亞軍和季軍。

2005年，蟄伏已久的陳凱歌終于出手，雖然《無極》后來被批得一塌糊涂，當不妨礙當時它拿下1.8億票房成為年度票房冠軍。

2006年，國師再度上演王者歸來，《滿城盡帶黃金甲》以2.9億再次拿下票房冠軍。

好了，后面的故事咱們就不具體展開了。

其實回顧整個2000年代，大導演們決定了中國電影市場，但其實他們拍的電影水準卻一言難盡。

以今天的眼光來看，除了《英雄》確實不錯，張藝謀的《十面埋伏》和《滿城盡帶黃金甲》，陳凱歌的《無極》，馮小剛的《夜宴》劇情都非常雷人。

如果這些電影放到現(xiàn)在上映的話，肯定要賠得底兒掉。

從這個春節(jié)檔《侍神令》的遭遇就可以看出，中國觀眾早已經(jīng)脫離了只看畫面的階段，光靠大場面早已無法吸引觀眾。但是在當年，只要頂著張藝謀、陳凱歌的名頭，那就代表了一切。即使有很多觀眾在罵這是一部爛片，但依然擋不住更大的觀眾進電影院看看它到底怎么爛。所以中國電影的大導演時代，口碑并不是那么重要。

第二個階段：新生力量還沒有接班的野蠻生長時期

時間跨度：2011年-2017年左右

在這個時期，觀眾對張藝謀和馮小剛等大導演逐漸審美疲勞，從2011年張藝謀最后一部大片《金陵十三釵》之后，張藝謀拍的電影再也沒有進入過年度票房榜前十名了。

電影市場進入了空窗期，一時之間只能靠周星馳等港片明星撐住，但畢竟周星馳也老了。所以在那幾年，中國電影市場更大的特征，就是流量當?shù)馈?/p>

從郭敬明的《小時代》，到各種泛濫的國產(chǎn)青春愛情片，各種小鮮肉群魔亂舞，一群沒有任何演技的流量明星，就是因為流量炒作而吸引了觀眾的視線。而且這些電影的票房還都挺不錯，想想也挺讓人無奈，就連大導演們也不得不妥協(xié)，接受流量明星的肆虐。

這個階段的國產(chǎn)片，爛片數(shù)量比起大導演們的時代，更是有過之而無不及。這可能是中國電影的至暗時刻。

當然，野草總是在廢墟中萌芽，中國電影在這個階段也逐漸開始培養(yǎng)起新生的力量。

第三個階段：真正的口碑時代

時間跨度：2017年以后

2017年之后，以吳京在《戰(zhàn)狼》2年后，推出續(xù)集《戰(zhàn)狼2》拿下56.98億票房，國產(chǎn)電影的新生力量終于形成新浪潮，電影的口碑越來越重要。吳京對中國電影更大的貢獻，就是證明了，沒有流量明星我照樣可以拿到高票房。

《戰(zhàn)狼2》的票房奇跡，基本上終結了中國電影的流量時代。從此以后，觀眾的口碑才是決定一部電影票房的關鍵。也就是在那以后，真正能夠拍出好電影的新生力量開始一一涌現(xiàn)。

正如文章開頭所介紹的這些新時代導演們，吳京、郭帆、文牧野、餃子、陳思誠，以及在這個春節(jié)檔真正奠定地位的賈玲和饒曉志。他們占據(jù)了中國電影票房總榜前幾名的位置。

但是就在3年前，5年前，甚至大多數(shù)的中國觀眾根本就沒有聽過這些名字。

新生代導演如雨后春筍般涌現(xiàn)，決定他們成敗的因素，只有一個，那就是觀眾口碑。

如今要想在競爭非常慘烈的電影市場生存下來，并且取得成功，以往那種大導演的名氣加持早就不管用了。張藝謀、陳凱歌、馮小剛也早就走下神壇好多年了。

只有觀眾的口碑才是根本，只要你真正折服觀眾，你就是這個時代的大導演。

從2002年的《英雄》開始，到今年，中國電影市場走過了20個年頭。

未來如果有人整理中國電影歷史，這20年一定是非常關鍵的20年。就是在這20年里，中國電影走過了一條，如同中國經(jīng)濟轉型般的道路。

其實張藝謀那個時代，還是屬于計劃經(jīng)濟拍片時代，然后以張藝謀為代表的中國電影人忽然進入市場經(jīng)濟時代，中國電影的這段轉型期，伴隨了無數(shù)的混亂和迷茫，同時又被欣欣向榮的消費浪潮裹挾前進，一邊是野蠻生長的各種不堪，一邊也是野草萌生般的新生力量。

到現(xiàn)在，咱們可以說，中國電影市場已經(jīng)基本成熟，到了完全靠觀眾口碑決定的時代了。

我想中國電影的未來之路，一定會走得更加堅定和從容。中國電影也一定會繼續(xù)持續(xù)不斷奉獻出新的優(yōu)秀作品，涌現(xiàn)更多新的面孔。

這才是符合如今中國經(jīng)濟地位的文化環(huán)境，這是中國電影之福，這也是中國觀眾之福。